Đang vẽ

Bản vẽ cơ bản: Nghệ thuật viết

Bản vẽ cơ bản: Nghệ thuật viết


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Mark Leithauser hợp tác với anh trai của ông, nhà thơ Brad Leithauser, trong một loạt sách mở rộng khả năng tưởng tượng của mình, khiến ông phải xem xét vô số chủ đề mới.

Một
20022002003, bản vẽ than chì. Tất cả các tác phẩm nghệ thuật bài viết này lịch sự Hollis Taggart Gallery, New York, New York.
Từ cuốn sách Sinh vật có chữ (David R. Godine, Boston, Massachusetts).

bởi Lynne Bahr

Vẽ có thể là một sự theo đuổi đơn độc, nhưng đối với Mark Leithauser, hợp tác với một nhà văn là một trong những dự án bổ ích nhất của anh. Leithauser, ngoài việc là một nghệ sĩ thành đạt còn là giám tuyển cao cấp và trưởng phòng thiết kế tại Phòng trưng bày nghệ thuật quốc gia, là anh trai của nhà thơ Brad Leithauser, và hai người cùng nhau sản xuất một loạt sách có thơ và tranh vẽ của họ. Gặp nhau vài tuần mỗi năm tại một nhà văn thuộc nhóm ngoài khơi bờ biển Seattle, hai anh em hoàn thành hết mức có thể trong thời gian đó, tận hưởng lẫn nhau công ty khác cũng nhiều như công việc. Chúng tôi mang tất cả những suy nghĩ và ghi chú và phác thảo của chúng tôi và ngồi xuống và đưa ra ý tưởng của mình, Mark Mark nói. Voi Nó là một niềm vui lớn.

Những cuốn sách-Sinh vật chữ, Con cóc đến một đêmvà sắp tới Good and Gone: Than thở cho những điều đã mấtNhà sản xuất đẹp mắt được sản xuất bởi David R. Godine, ở Boston, rất chú trọng đến từng chi tiết. Những bài thơ, một số trong đó được viết trước các bản vẽ và một số sau đó, gần như tất cả đều được kèm theo một trong những minh họa của Mark, và các bản vẽ và bài viết chơi với nhau, tạo ra một cuộc trò chuyện gia đình sôi nổi. Người ta cảm nhận ngay lập tức anh em Gợi cảm nghệ thuật tương tự, nhấn mạnh sự phức tạp và kỳ diệu của thế giới tự nhiên trong một phong cách cả chính xác và hay thay đổi.

Cuốn sách đầu tiên trong bộ, Sinh vật chữ, là ý tưởng của Mark, phát triển từ trí nhớ của ông về một cuốn sách bảng chữ cái mà mẹ ông, một tác giả cuốn sách trẻ em, đã viết nhưng không được xuất bản. Tôi muốn làm một cuốn sách bảng chữ cái hay nhất, anh nói, nhưng tôi không đề cập đến nó. Tôi nghĩ rằng nó sẽ là một nỗ lực cực kỳ thách thức, với tối thiểu 26 hình ảnh, và phải có một chủ đề. Mỗi minh họa phải liên quan đến những người khác. Một số sẽ dễ dàng và những người khác rất khó khăn. Tôi chưa bao giờ nghĩ mình sẽ hoàn thành nó. Sau khi hoàn thành chín bức vẽ, bao gồm cả những bức cho A, B và C, anh bắt đầu nghĩ về những người bạn, mỗi người có thể viết một bài thơ để đi kèm với các bức vẽ. Một ngày cuối tuần lễ Tạ ơn, anh ấy đã đề cập đến dự án với Brad và hỏi liệu anh ấy có muốn đóng góp một hay hai bài thơ không. Lúc đó, anh ấy rất bận rộn, người nghệ sĩ nhớ lại, nhưng rõ ràng ý tưởng bắt đầu nảy ra trong đầu anh ấy. Đến cuối tuần, anh ta đã hoàn thành A cho thú ăn kiến ​​và hầu hết B. Anh ta bị ám ảnh bởi nó. Chẳng mấy chốc, anh ta đã viết nhanh hơn tôi có thể vẽ.

C
20022002003, bản vẽ than chì.
Từ cuốn sách Sinh vật có chữ (David R. Godine, Boston, Massachusetts).

Phần lớn anh em có thể dễ dàng đồng ý về việc con vật nào nên tương ứng với mỗi chữ cái. Chữ G, tuy nhiên, là một ngoại lệ. Sau đó, Brad Brad muốn viết một bài thơ về một con quỷ, ông Mark Mark nhớ lại, nhưng đó là về điều nhàm chán nhất mà tôi có thể nghĩ ra cho một bức vẽ. Tôi đã vẽ một con khỉ đột thay thế. Trong dự án tiếp theo của họ, Toad to a Nightingale, Brad đã viết một bài thơ về một con quỷ và Mark phải vẽ một bức tranh về nó, vì vậy cuối cùng, anh đã có được thứ mình muốn, anh chàng Mark cười.

Đối với Sinh vật có chữ, Brad đã viết cho khoảng một nửa số bản vẽ mà Mark đã hoàn thành và hai anh em quyết định cùng nhau sử dụng động vật nào cho các chữ cái còn lại. Mặt khác, với Toad to a Nightingale, Brad đã viết gần như tất cả những bài thơ trước. Vì vậy, khó khăn đã trở thành, làm thế nào để tôi vẽ những chủ đề này? Mark nói. Ví dụ, hãy lấy hydro. Nó là vật liệu đơn giản nhất trong vũ trụ. Nó mỏng hơn không khí. Một hình ảnh khó khác để đưa ra là hình ảnh cho bài thơ Brad viết về máy dò khói. Không có nhiều thứ mà nhàm chán và tròn trịa hơn, Mark Mark nói. Tuy nhiên, Mark đã quản lý một mảnh tưởng tượng có máy dò tròn với nút thông thường của nó, với một ngôi nhà đang cháy, bốc khói xuất hiện như một loại hình trên đầu.

Hầu hết các công việc cho cả ba cuốn sách đang được tiến hành tại Trung tâm Whiteley, một nhà văn thuộc địa ở Quần đảo San Juan, ngoài khơi Seattle. Trong khi Mark nghe iPod và rút ra ít nhất vài giờ mỗi ngày mà không bị gián đoạn, Brad viết một lúc, sau đó đi bộ xung quanh, sau đó viết lại, làm việc vừa vặn và bắt đầu. Trong tám ngày, Mark thường có thể hoàn thành khoảng ba bản vẽ và phát triển ý tưởng cho khoảng ba bản nữa. Chuyến đi gần đây nhất vào tháng 3 năm ngoái tập trung vào cuốn thứ ba trong bộ, mà Brad đã viết hầu hết các bài thơ. Trong khóa tu đó, Mark đã hoàn thành khoảng năm bản vẽ.

G
20022002003, bản vẽ than chì.
Từ cuốn sách Sinh vật có chữ (David R. Godine, Boston, Massachusetts).

Trong việc tạo ra hình ảnh, Mark dựa vào cả tài liệu tham khảo và trí tưởng tượng của mình. Thông thường anh ta có một ý tưởng trong đầu, nhưng anh ta đề cập đến đối tượng hoặc một bức ảnh để biết chi tiết cần thiết. Đặc biệt tại Trung tâm Whiteley, internet là một nguồn tài nguyên hữu ích trong vấn đề này. Khi vẽ một cánh cửa thang máy cho Lost Things, anh nhớ lại, tôi có thể nhìn thấy nó trong tâm trí và trong studio của tôi, tôi có thể xem sách trong khoảng một hoặc hai giờ, nhưng trên Google Image Search, tôi đã gõ vào 'cửa thang máy, 'và trong 10 phút tôi đã tìm thấy thứ mà tôi đang tìm kiếm. Dựa vào cả trí tưởng tượng và nhiều tài liệu tham khảo của mình, Mark ví các bức vẽ của mình để cắt dán, thêm vào đó là một chút về điều này và một chút về điều đó.

Các bản vẽ Mark Mark bắt đầu như những bản phác thảo bút chì nhỏ, nhanh trên những mảnh giấy vụn. Anh ta có thể thực hiện một vài trong số các bản phác thảo này, rất lỏng lẻo và thường thay đổi quan điểm hoặc thí nghiệm với các cách trình bày khác nhau về chủ đề có thể hấp dẫn hơn hoặc hài hước hơn. Sau đó, trong một ngày, hoặc thậm chí vài giờ hoặc vài ngày sau đó, nếu nó vẫn giữ được sự quan tâm của tôi, tôi biết rằng bản vẽ sẽ hoạt động, ông nói. Tôi phải giữ sự quan tâm của mình trong hai giây hoặc lâu hơn. Nó có một thứ rất khiêm tốn, nhưng nếu nó có sức lôi cuốn, nó có thể ăn được trên một dây câu cá và tôi nhạy cảm với điều đó Tôi biết rằng tôi đã có một bản vẽ sẽ hoạt động. Một bản phác thảo sau đó trở thành cơ sở của bản vẽ cuối cùng. Đây có thể chỉ là một phần ba dưới cùng của bản phác thảo, anh ấy nói thêm, có thể là một chi tiết của nó.

Mark chủ yếu sử dụng bút chì than chì 2B, 2H và 4H, thường là nhãn hiệu Eagle. Sau khi làm việc trên nhiều loại giấy vụn khác nhau trong nhiều năm, giờ đây ông ủng hộ bảng Utrecht Bristol, 2 lớp, không chứa axit, hoàn thiện tấm, như bề mặt của mình. Một cục tẩy trắng mềm hoạt động tốt cho các đầu mềm hơn trong việc chỉnh sửa hoặc làm sáng các khu vực.

Mặc dù anh ta luôn có một ý tưởng ban đầu cho một bản vẽ, nhưng hình ảnh phát triển khi bản vẽ phát triển. Lúc đầu, tôi có thể nhìn thấy toàn bộ sự việc. Tôi có một tầm nhìn về nó, nhưng nếu tôi được yêu cầu vẽ nó, sẽ có rất nhiều khu vực bị thiếu. Tôi biết tôi muốn làm gì, nhưng tôi không có nó ngay từ đầu. Nó có một tầm nhìn lý tưởng, nhưng nó lại mờ xung quanh các cạnh. Trong quá trình phát triển hình ảnh, anh gặp cả những tai nạn tốt và xấu, điều đó dẫn anh đến những hướng không lường trước được. Đôi khi, một dấu hiệu vô tình, hoặc đánh bật thứ gì đó, để lại một mô hình và tôi không biết điều gì sẽ xảy ra, và điều đó làm cho quá trình và bản vẽ trở nên thú vị hơn.

L
20022002003, bản vẽ than chì.
Từ cuốn sách Sinh vật có chữ (David R. Godine, Boston, Massachusetts).

Nghệ sĩ ví quá trình sáng tạo của mình là một chuyến đi bộ, trong đó anh ấy tiến bộ chậm. Nói một cách lý tưởng, thì anh nói, tôi bắt đầu làm việc lúc 9 giờ sáng và tôi không nghỉ ngơi đến khoảng 11:30. Tôi thấy sự tiến bộ trong thời gian đó, một chuyển động về phía trước. Mất khoảng hai ngày để hoàn thành một bản vẽ. Mặc dù anh ta cho phép hình ảnh phát triển, nhưng tác phẩm này chính xác, không tự phát, là một định kiến ​​mà anh ta chia sẻ với Brad, người đã nói rằng từ khi anh ta bắt đầu viết, anh ta đã rất thích viết những bài thơ về những bài thơ thịnh vượng. số lượng âm tiết và các chương trình vần điệu hơi nghiêm ngặt. Đánh dấu trong cùng một cuộc phỏng vấn, đối với một danh mục triển lãm, thêm vào, tôi chắc chắn không phải là một nhà văn, nhưng công việc của tôi có cùng sự chú ý đến chi tiết và thời gian dài để làm một cái gì đó. Nó giống như viết lách, trong đó có bản nháp sau bản nháp và sau đó là niềm vui của câu đố đã hoàn thành, và thường là một cách chơi chữ trực quan.

Puns có rất nhiều trong các cuốn sách, như trong bài thơ về dưa đỏ trong Toad to a Nightingale. Bài thơ đề cập đến những quả dưa đỏ như trăng rằm, nứt, và một chút màu xám (tính toán) và hình vẽ liên kết chúng với nhau một cách trực quan, nhấn mạnh sự giống nhau về thể chất của chúng cũng như dẫn dắt người xem mắt từ mặt trăng đến quả dưa bằng cây nho. Kiểu vui tươi này là một phẩm chất chung khác của anh em. Về phần mình, Mark nói một cách đơn giản, mẹ tôi đã bị thu hút bởi sự kết hợp kỳ lạ của các hình thức tự nhiên. Brad đã nói rằng phần lớn công việc của anh ấy khi viết một bài thơ tập trung vào việc tìm ra hình thức phù hợp, và một khi anh ấy có hình thức, thì trò chơi hay sự vui tươi trong nhiệm vụ là niềm vui trong việc thực hiện các yêu cầu của hình thức.

Bị mê hoặc bởi toàn bộ thế giới, khi anh đặt nó, bên trong một bông hoa hoặc rau, Mark không nghi ngờ gì khi thực hiện bản vẽ cho dưa A Rớt dưa hấu trong Toad to a Nightingale. Mô tả một quả dưa hấu văng tung tóe, bài thơ đã mang đến cơ hội hoàn hảo cho Mark khám phá những cục thịt, hạt rải rác và những giọt nước. Những gì trong các trường hợp khác sẽ là tốt nhất trần tục và tồi tệ nhất chỉ là một mớ hỗn độn, là hấp dẫn cho tất cả sự phức tạp của nó. Một bức vẽ khác trong cùng một cuốn sách, đối với Bọ cánh cứng tê giác, bày về một sinh vật nhỏ bé, thường không được chú ý trên quy mô lớn, nổi lên từ một khu rừng cỏ và cỏ dại cao và truyền tải một sự hiện diện tuyệt vời và đáng sợ. Nó kèm theo phần đệm hoàn hảo cho mô tả của Brad đầy: Không chết, nhưng bị thui chột, / Khủng long: anh ta xé xác / Mõm và gần như gầm lên.

N
20022002003, bản vẽ than chì.
Từ cuốn sách Sinh vật có chữ (David R. Godine, Boston, Massachusetts).

Như trong hai đối tượng này, và đặc biệt đối với máy dò khói, làm việc với Brad đã khiến Mark cân nhắc các đối tượng mà anh ta sẽ không có. Điều này đúng trong tất cả các công việc của anh ấy với Brad. Trên thực tế, một bức tranh cho bìa một trong những cuốn sách của Brad, Mail From Anywhere, yêu cầu Mark thử nghiệm một tác phẩm có các chữ cái cũ, khiến anh ta tạo ra nhiều bức tranh khác kết hợp các chữ cái và phong bì rách, tem phát minh và loại chi tiết ảo tưởng anh ngưỡng mộ. Khi tạo ra các bản vẽ cho ba cuốn sách gần đây nhất, Mark đã có cơ hội làm việc nhanh hơn anh ta có thể trong các phương tiện truyền thông khác về tranh bạc và tranh sơn dầu, và anh ta có thể liên tục thử thách bản thân với các tác phẩm mới.

Vẻ đẹp khi làm việc với một nhà văn là nó tăng gấp đôi khả năng tưởng tượng của bạn, ông Mark Mark nói. Tôi đã nghĩ rất nhiều về việc đập vỡ dưa hấu, cửa thang máy hoặc máy dò khói trước những cuốn sách này, anh nói, nhưng thật tuyệt khi nghĩ về những điều này, để nghiên cứu chúng. Bạn không bao giờ nhìn một con kiến ​​giống như vậy sau khi bạn đã dành sáu hoặc tám giờ để vẽ một con và phát minh ra cách bạn muốn nó nhìn. Vì lý do này, Mark rất vui mừng với thuật ngữ họa sĩ minh họa. Tôi thích thử thách vẽ những gì cần thiết, anh nói. Càng vui thì làm một cái gì đó trong bản vẽ mà tôi không bao giờ nghĩ đến bản thân mình.

Giới thiệu về nghệ sĩ
Mark Leithauser đã kiếm được hai bằng thạc sĩ về mỹ thuật từ Đại học Wayne State, Detroit. Ông đã làm việc nhiều về bạc, ngoài việc vẽ tranh và vẽ tranh. Leithauser đã trưng bày tại Phòng trưng bày Coe Kerr, ở Thành phố New York, Phòng trưng bày Hom, ở Washington, DC, Bảo tàng Brooklyn, ở New York và Bảo tàng Nghệ thuật Quốc gia Hoa Kỳ, ở Washington, DC, trong số những địa điểm khác. Ông là giám đốc thiết kế và giám tuyển cao cấp tại Phòng trưng bày nghệ thuật quốc gia, ở Washington, DC, và được đại diện bởi Hollis Taggart Gallery, tại thành phố New York.

Tê giác
2005, vẽ than chì trên giấy rách, 171/2 x 151/2.
Từ cuốn sách Con cóc đến một đêm, (David R. Godine, Boston, Massachusetts).
Một
2001, bản vẽ than chì.
Từ cuốn sách Darlington sốt Fall: A Novel in Verse (David R. Godine, Boston, Massachusetts).
Thần
2005, vẽ than chì trên giấy rách, 171/2 x 151/2.
Từ cuốn sách Con cóc đến một đêm (David R. Godine, Boston, Massachusetts).


Xem video: Máy Viết Chữ và Vẽ Tranh, Thư Pháp, Vẽ bản vẽ thiết kế, Laze Mini (Tháng BảY 2022).


Bình luận:

  1. Mitilar

    Vấn đề này của bàn tay của bạn!

  2. More

    CẢM ƠN RẤT TUYỆT !!!!!!!!!!!!!!!!!!

  3. Mazuhn

    Tôi không thể tham gia cuộc thảo luận ngay bây giờ - không có thời gian rảnh. I will definitely express my opinion very soon.

  4. Eddie

    Tôi có thể nói rất nhiều về vấn đề này.

  5. Daibar

    Và tôi thích nó…

  6. Northcliffe

    Không có gì tương tự.

  7. Houghton

    That's the beauty of it!



Viết một tin nhắn