Kỹ thuật và Mẹo

Demo từng bước: Vẽ bóng đổ

Demo từng bước: Vẽ bóng đổ

Bóng đổ thường không phải là tâm điểm của một bức tranh, nhưng chúng truyền tải thông tin quan trọng đến người xem. Đối với một điều, họ chỉ ra nơi một vật thể trong không gian. Khi một vật thể và bóng đổ của nó chạm vào nhau, thì cả hai đều nằm trên cùng một bề mặt. Thiết lập các bề mặt như vậy trong một bức tranh giữ cho các vật thể dường như nổi. Bóng đổ cũng cho người xem biết về độ sáng và độ gần của nguồn sáng. Bức tranh của tôi Vòng đời (hình ảnh cuối cùng trong bài viết này) trình bày cách vẽ bóng đổ hiệu quả, đáng tin cậy.

Cuộn xuống để xem hai bức ảnh tham khảo của tôi và trình diễn từng bước cho bức tranh.


1. Ảnh tham khảo (ở trên)
Dành cho Vòng đời Tôi đã sử dụng hai hình ảnh tham khảo chụp tại thời điểm khác nhau. Điều đó làm việc vì nguồn sáng trong cả hai bức ảnh có cùng cường độ, màu sắc và hướng.


2. Thô vào (ở trên)
Tôi thích vẽ nền và đổ bóng trước như là một phần của nền tảng của một bức tranh tĩnh vật, nhưng bạn chắc chắn có thể vẽ bóng tối sau đó. Nhiều màu sơn tối không có màu đục, vì vậy bạn có thể không có lớp sơn đầu tiên để tô màu tối như bạn muốn. Chỉ cần để lớp khô và sau đó làm tối nó bằng một lớp sơn khác.

Một khi bạn có được bóng tối của mình đúng, các vùng ánh sáng của bạn trở nên sống động, vì vậy với mỗi lớp hoặc phiên vẽ, bạn phải liên tục đánh giá những gì cần phải làm. Đó là lý do tại sao nó lại là một ý tưởng tốt để dành một số màu nền và bóng (được niêm phong bằng bọc nhựa) cho các lớp, làm lại và chạm vào trong tương lai. Đối với nền và bóng của tôi, tôi đã sử dụng Sennelier đốt cháy gỗ và ánh sáng vàng Winsor Newton Naples và trắng titan.


3. Trộn các cạnh (ở trên)
Chất lượng quan trọng nhất của bóng là các cạnh của chúng. Chúng cứng và sắc nét, cho thấy ánh sáng mạnh hoặc mạnh, hoặc chúng mềm và hầu như không nhìn thấy, cho thấy ánh sáng dịu hơn? Chất lượng của các cạnh thay đổi từ cứng sang mềm? Trong các bức ảnh tham khảo của tôi, được chụp dưới ánh sáng mặt trời, bóng tối có các cạnh rất cứng xung quanh. Điều đó có thể có vấn đề vì hai lý do:

  1. Các cạnh cứng, sắc nét thu hút mắt, vì vậy chúng cạnh tranh với khu vực tiêu cự.
  2. Một cạnh cứng ngăn cách một hình dạng hoặc khu vực từ các khu vực xung quanh nó.

Tài liệu tham khảo của bạn có thể hiển thị các cạnh cứng xung quanh chu vi bóng tối, nhưng bóng đó sẽ đáng tin hơn nếu bạn làm mềm các cạnh đó. Điều này làm cho cái bóng dường như là một phần của bề mặt chứ không tách rời khỏi nó. Bắt đầu với một chút làm mềm nhất của cạnh bóng gần nhất với vật đúc bóng. Sau đó làm mềm các cạnh ngày càng nhiều khi chúng rút ra khỏi chủ đề. Trong bức tranh của tôi, bạn có thể thấy sự chuyển đổi này rõ ràng nhất trong bóng của chiếc lá treo (xem chi tiết bên dưới).


Chi tiết cho thấy cạnh cứng của bóng (ở trên)
Tôi khuyên bạn nên chuyển đổi ba cạnh từ cứng sang mềm, nhưng nếu bóng rất lớn hoặc dài, bạn có thể muốn nhiều hơn ba. Cũng nên nhớ rằng các cạnh cứng thu hút mắt, vì vậy cạnh cứng nhất thuộc về khu vực tiêu điểm của bức tranh của bạn. Trong Vòng đời, lá treo là khu vực trọng tâm, vì vậy các cạnh bóng gần lá này là khó nhất (xem chi tiết, ở trên).



4. Làm lại các giá trị
Phân loại giá trị là một chất lượng quan trọng khác trong bóng tối. Bóng treo lá trong ảnh tham chiếu của tôi (ảnh thứ hai trong bài viết) có chút tăng màu, làm cho bóng ít thú vị hơn. Trên thực tế, một bức ảnh, dù được chụp bằng kỹ thuật số hay bằng phim, không phải là biểu tượng cho bóng tối của hình ảnh cũng như ánh sáng.

Khi vẽ, bạn cần thêm những gì bạn biết vào những gì bạn nhìn thấy trong một bức ảnh. Những gì bạn biết là thường thì một cái bóng tối nhất gần nhất với vật thể mà Lôi đúc bóng tối. Cái bóng trở nên nhẹ hơn khi nó di chuyển ra khỏi vật thể đó. Trường hợp ngoại lệ xảy ra khi các vật thể đủ mỏng để ánh sáng xuyên qua chúng, giống như trong ảnh tham chiếu của tôi về những chiếc lá trên kệ (hình ảnh đầu tiên trong bài viết). Khi điều này xảy ra, các bóng gần vật thể nhất có thể sáng hơn.

Trong bước thứ tư này, tôi đã sơn lại các bóng để nhấn mạnh sự chuyển đổi giá trị. Nói chung, một bóng nên có ít nhất ba giá trị. Tôi cũng làm sáng khu vực gờ để làm cho nó thú vị hơn và để cân bằng ánh sáng của nó với cái đó trên chiếc lá treo.


5. Hoàn thiện Vòng đời (ở trên; dầu, 24 × 15)
Để hoàn thành bức tranh, tôi đã tráng men những vùng tối nhất trong tất cả các bóng bằng một vài lớp sơn trong suốt (vàng Daniel Smith quinacridone, Winsor Newton alizarin crimson và Pháp ultramarine màu xanh lam). Tôi cũng đã thêm các màu lá phản chiếu trên gờ.


Jane Jones là tác giả của Tranh tĩnh vật cổ điển (Watson-Guptill, 2004) và một giáo viên hội thảo nổi tiếng. Truy cập www.janejonesartist.com để tìm hiểu thêm.

Bài viết này lần đầu tiên xuất hiện dưới dạng Bí mật bóng tối trong số tháng 5 của Tạp chí .

Xem video: NẾU NGÀY ẤY. SOOBIN HOÀNG SƠN Official Lyric Video (Tháng MườI MộT 2020).