Đang vẽ

Màu nước: Dale Russell Smith: Sử dụng Gum Arab để kiểm soát bổ sung

Màu nước: Dale Russell Smith: Sử dụng Gum Arab để kiểm soát bổ sung


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Nghệ sĩ Colorado Dale Russell Smith đã dành nhiều năm để phát triển một loạt các kỹ thuật cho phép ông cân bằng biểu cảm tự do với sự kiểm soát chặt chẽ. Trong số các thủ tục đó là phủ giấy màu nước của mình bằng kẹo cao su arabic.

bởi M. Stephen Doherty

Bắc Rim, Hẻm núi Đen
2004, màu nước, 20 x 25.
Nhà máy rượu vang lịch sự Surface Creek
Phòng trưng bày, Eckert, Colorado.

Gum arabic là kẹo cao su tự nhiên, không độc hại được sử dụng làm chất kết dính trong sơn màu nước; và nó cũng được bán riêng như một trong một số phương tiện có thể được sử dụng để điều chỉnh các thuộc tính của sơn hoặc của giấy màu nước. Ví dụ, nó có thể được thêm vào hỗn hợp nước để sơn cho cơ thể nhiều hơn và ngăn sơn không bị trôi; hoặc nó có thể được chải trực tiếp trên giấy để làm cho nó ít thấm hơn và do đó có thể giữ các cạnh sắc nét, cứng. Sau khi chơi xung quanh với mọi kỹ thuật có thể tưởng tượng được, tôi đã nghĩ ra cách niêm phong các bản vẽ than chì của mình bằng hỗn hợp kẹo cao su arabic pha loãng, cho phép bề mặt khô, và sau đó sơn các loại bột màu sặc sỡ, sạch sẽ, có kiểm soát Dale Russell Smith, một nghệ sĩ ở Cedaredge, Colorado, giải thích. Tôi cũng đã phát triển những cách khác để thêm hứng thú với những bức tranh màu nước của mình.

Tôi bắt đầu bằng cách ngâm một tờ giấy màu nước Fabriano Artistico thô 140 pound, ghim nó vào 3/4 ván ép, và cho phép nó khô phẳng, theo Smith Smith. Tôi đã ngâm giấy để nó mở rộng, và sau đó, sau khi được gắn vào bảng, nó sẽ co lại thành một bề mặt phẳng hoàn hảo. Tuy nhiên, do đó, việc ngâm rửa sẽ loại bỏ một số kích cỡ làm hạn chế lượng ẩm mà giấy sẽ hấp thụ. Xịt keo arabic pha loãng lên bề mặt giấy sẽ phục hồi bề mặt cứng.

Hẻm núi đen của Gunnison
2006, màu nước, 28 x 18.
Nhà máy rượu vang lịch sự Surface Creek
Phòng trưng bày, Eckert, Colorado.

Nói về những bức ảnh tôi đã chụp trong và xung quanh Colorado, tôi đã vẽ một bản vẽ than chì khá chi tiết trên tờ giấy được kéo dài trước khi tôi áp dụng kẹo cao su arabic, ông Smith Smith nói, trong suốt quá trình vẽ của mình, ông nhìn vào một slide của đối tượng trong khi nó được chiếu bên trong một hộp Fome-Cor màu đen do anh chế tạo trong studio của mình. Theo như trình diễn từng bước của tôi chỉ ra, bản vẽ khá nhẹ và chỉ biểu thị vị trí của tất cả các hình thức chính và đường viền của bóng tối. Khi tôi hài lòng bản vẽ cung cấp cho tôi đủ thông tin để di chuyển về phía trước, tôi niêm phong nó bằng dung dịch kẹo cao su Winsor Newton arabic (3 phần nước cho 1 phần kẹo cao su arabic), sử dụng máy phun để phun một lớp phủ hào phóng lên toàn bộ tấm. Tôi thích bộ phun hơn bàn chải vì tôi không muốn ma sát từ chuyển động của bàn chải để làm nhòe than chì hoặc làm sáng các đường đến mức tôi gặp khó khăn khi nhìn thấy chúng. Những đường kẻ này rất quan trọng đối với các giai đoạn ban đầu của quá trình vẽ tranh vì chúng giúp tôi xác định những hình dạng nào cần được giữ nguyên và những hình nào sẽ nhận được lần rửa đầu tiên của màu sáng.

Kẹo cao su arabic niêm phong bản vẽ, khiến nó không thể điều chỉnh bất kỳ đường nào một khi lớp phủ khô, vì vậy tôi không áp dụng nó cho đến khi tôi chắc chắn bản vẽ là chính xác và các dấu hiệu bên ngoài đã bị xóa, Smith Smith nhấn mạnh. Sau khi lớp phủ hoàn toàn khô ráo, tôi áp dụng các nét vẽ của Mặt nạ trắng Incredible để che các hình dạng vẫn giữ được màu trắng tinh khiết. Mặc dù tôi thích cách mà thương hiệu chất lỏng mặt nạ này thực hiện, nhưng khi tôi mới bắt đầu sử dụng nó, tôi đã gặp rắc rối với màu trắng đục vì khó phân biệt các hình dạng mặt nạ với giấy trắng. Bây giờ tôi trộn một lượng nhỏ bột màu vào chai Mặt nạ trắng đáng kinh ngạc, và tôi không gặp khó khăn gì khi nhìn thấy các hình dạng mà tôi đã đặt trước. Tôi làm sạch bàn chải của mình ngay sau khi sử dụng Mặt nạ đáng kinh ngạc bằng cách nhúng chúng vào nước xà phòng định kỳ, nhưng sau nhiều ứng dụng, chúng có thể bị tắc và khó sử dụng. Tôi làm sạch bàn chải cứng bằng cách nhúng chúng vào một lượng nhỏ xi măng cao su mỏng hơn và lau sạch chúng bằng khăn giấy sạch.

Phạm vi trường đại học
2006, màu nước,
21 x 29. Lịch sự Fredericksburg
Phòng trưng bày nghệ thuật, Fredericksburg, Texas.

Một khi tác nhân mặt nạ hoàn toàn khô ráo, tôi bắt đầu vẽ những vệt màu sáng nhất và sau đó chuyển sang midtones và bóng tối, ném Smith nói thêm. Trong giai đoạn đầu, tôi cố gắng nghĩ về bức tranh tổng thể, không phải khu vực biệt lập, bởi vì điều quan trọng nhất là đánh giá chính xác giá trị tương đối và nhiệt độ màu theo bố cục tổng thể. Thỉnh thoảng tôi có thể nhìn thấy bức tranh đã hoàn thành rất rõ ràng trong mắt tôi. Tôi có thể bắt đầu vẽ ở đầu tờ giấy và tìm đường xuống; nhưng hầu hết thời gian tôi phải di chuyển xung quanh toàn bộ tờ giấy, nằm trong ánh sáng màu vàng, màu xanh lá cây và màu xanh lam ở đây và ở đó, theo sau với các hỗn hợp hơi tối hơn, và sau đó củng cố ảo ảnh về hình dạng ba chiều với một giây hoặc thứ ba rửa màu trên những hình dạng ánh sáng ban đầu.

Stacy
2005, màu nước,
14 x 21. Bộ sưu tập
Sherrill Smith.
Hoa loa kèn nước
2000, màu nước,
21 x 29. Riêng tư
bộ sưu tập.

Rơi màu
2004, màu nước,
29 x 21. Bộ sưu tập
Nancy Griffith.
Ánh sáng cuối cùng
2004, màu nước,
21 x 29. Bộ sưu tập
Richard và Barbara Churchley.
Những người bạn cũ
2003, màu nước,
21 x 29. Bộ sưu tập
Bill và Jo Ann Dickes.
Hoa hậu ứng xử
2004, màu nước,
21 x 29. Riêng tư
bộ sưu tập.

Tôi có hai bảng màu tôi làm việc cùng một lúc, thì Smith Smith tiếp tục. Một trong những người giữ màu đất và những người khác là cadmiums và tổng hợp. Tôi làm điều đó bởi vì màu đất phối hợp tốt với nhau và có thể bơi xung quanh trong khu vực pha trộn mà không làm mất đi tông màu ấm áp, phong phú của chúng; nhưng họ có một cách để làm cho các màu trong suốt sáng trở nên buồn tẻ và semiopaque trên một bảng màu. Tôi thích tách chúng ra cho đến khi tôi chuẩn bị xếp chúng hoặc để các cạnh của chúng hòa quyện vào giấy.

Hồ treo
2005, màu nước,
21 x 29. Đá đỏ lịch sự
Trung tâm nghệ thuật, Redstone, Colorado.

Kết hợp lại, tôi có khá nhiều màu sắc có sẵn, nhưng tôi hiếm khi sử dụng hơn 10 hoặc 12 cho bất kỳ bức tranh nào, theo Smith Smith giải thích. Khi tôi bắt đầu vẽ tranh bằng màu nước, tôi đã đọc một số cuốn sách hay minh họa cách kết hợp màu sắc khác nhau có thể làm việc hoặc chống lại sự thành công của một bức tranh; và tôi đã mua hầu hết các màu ống có sẵn và thử các hỗn hợp khác nhau. Trong quá trình đó, tôi đã phát triển một cảm giác bản năng về những gì tôi cần cho từng khu vực của bức tranh mà tôi đang làm việc trên các tổ hợp sẽ giúp đẩy các hình dạng trở lại trong không gian và các hỗn hợp sẽ tạo ra các màu sáng hơn, sáng hơn để đưa hình dạng về phía trước .

Tôi cũng đã đọc một bài báo trong Nghệ sĩ người Mỹ trên Stephen Scott Young tiết lộ rằng anh ta sử dụng casein trắng trong các tình huống mà các nghệ sĩ khác có thể sử dụng bột màu hoặc màu trắng của Trung Quốc, theo Smith Smith. Tôi đã mua một ống casein màu trắng và thấy rằng nó khô phẳng mà không có ánh sáng chói, và nó khô vĩnh viễn nên nó sẽ bị xáo trộn bởi những lần giặt màu sau đó. Tất cả những phẩm chất đó đã làm cho casein trở nên hoàn hảo để thêm các điểm sáng, sửa các vùng nhỏ của bức tranh hoặc thêm chữ ký của tôi qua một đoạn tối.

Trường đại học II
2006, màu nước,
21 x 29. Lịch sự
Phòng trưng bày nghệ thuật Fredericksburg,
Fredericksburg, Texas.

Smith tiết lộ rằng ngoài các tài liệu và kỹ thuật là một phần của tiết mục tiêu chuẩn của mình, anh còn thử các sản phẩm và quy trình mới thách thức anh tìm ra các hình thức thể hiện mới. Mỗi bức tranh nên thể hiện một cơ hội để khám phá các chủ đề khác nhau, điều chỉnh các sơ đồ thành phần tiêu chuẩn của bạn, giới thiệu một màu sắc mới, thử nghiệm các kỹ thuật hoặc các quy trình suy nghĩ lại, ông nói. Ví dụ, đôi khi tôi phun nước trong suốt trên bề mặt bức tranh và để các đốm khô để chúng thêm một kết cấu ngẫu nhiên vào bức tranh; hoặc tôi làm mờ một số giọt nước vương vãi để nhấc sơn ra khỏi giấy. Các khu vực ẩm ướt của Iveve trước đây đã được sơn và phối lại các lớp màu; Tôi quét sạch các khu vực bằng bàn chải lông ướt để làm sáng giá trị; và I Minhve đã áp dụng các loại bột giặt rộng có màu trong suốt để thêm ấm áp cho khu vực có ánh sáng mặt trời hoặc để làm mát hình dạng bóng. Làm hỏng một bức tranh không phải là điều tồi tệ nhất có thể xảy ra với một nghệ sĩ, nhưng bị mắc kẹt trong một lối mòn có thể dự đoán được là.


Xem video: Russell Smith Memorial 71517 - Video 3 of 4 (Tháng BảY 2022).


Bình luận:

  1. Davidson

    Likely is not present

  2. Eoforwic

    Tìm thấy một trang web với một chủ đề mà bạn quan tâm.

  3. Victorio

    Theo tôi, bạn thừa nhận sai lầm. Tôi có thể chứng minh điều đó. Viết cho tôi trong PM.

  4. Beathan

    Tôi xem xét, rằng bạn là không đúng. Tôi yên tâm. Tôi có thể bảo vệ các vị trí.



Viết một tin nhắn